Guerra del fin del sueño, de Mario Cuenca Sandoval (prólogo de Juan Bonilla), La Garúa, 2008.

Hay que saludar, en primer lugar, el nuevo diseño de la colección de poesía de la editorial La Garúa, una editorial con un catálogo selecto que ha decidido dar un paso adelante para ofrecer al lector no sólo textos de calidad, sino objetos-libros de factura impecable.

Mario Cuenca Sandoval no es ni mucho menos un autor inédito. Pese a su juventud cuenta en su haber con libros tan interesantes como Boxeo sobre hielo (Berenice) o El libro de los hundidos (Visor). Estamos ante uno de esos autores que manejan con igual soltura tanto el registro novelístico como el poético, produciéndose en la mayoría de los casos (Mario Cuenca no es una excepción) una contaminación casi siempre saludable de la que resulta una narrativa no exenta de poesía y una poesía dotada de la agilidad de la prosa.

Guerra del fin del sueño es un libro trufado de autores y citas más o menos directas de dichos autores. Sin embargo, como bien se encarga de anticipar Juan Bonilla en su prólogo, el ánimo de Mario Cuenca dista bastante del culturalista -casi siempre decadente- que consistiría en añadir citas y autores a un objeto o a una situación para dotarla de un aura artificial. Mario Cuenca, más bien, reconoce que esos autores y citas (al final del libro aparece un glosario de dichos autores, algo insólito en un libro de poesía, lo que da cuenta de la importancia que se les concede) yacen insertos en el objeto o la circunstancia poética, como si la literatura o la filosofía no fuesen un lenguaje añadido al mundo sino que formasen parte de él, a través de un modo de existencia inmanente.

La primera parte del libro lleva por -premonitorio- título Signos. Cuenca Sandoval no es -ya lo hemos dicho- un poeta culturalista al uso, como tampoco un poeta de la naturaleza, sino más bien un poeta de la escritura. De manera muy derridiana, el poeta parece reconocer que lo que antecede a la escritura no es sino otra escritura, del mismo modo que muchos de sus poemas vienen precedidos por citas tomadas de los periódicos y que, lejos de ser meros paratextos, muestran la prelación a la que viene sujeta indefectiblemente la materia poética. Así la noticia periodística (signo de ese otro signo, casi siempre incomprensible, que es la realidad) acaba convergiendo de la mano del poeta en el poema, ese penúltimo peldaño que aspira a la fijación de lo real a través de una envoltura de sentido.

Hay cotidianeidad en los poemas de Mario Cuenca Sandoval. Los guiños al mundo que nos rodea e incluso a la tecnología (Pantalla táctil) son numerosos. Mujeres de Kabul, disturbios de los banlieue franceses, francotiradores urbanos, jugadores de fútbol... Mario Cuenca no parece desaprovechar nada que pueda servir al oficio poético. No resulta disperso el conjunto, sin embargo, pues el autor usa de un aglutinante poderoso que recorre transversalmente las cuentas que son los poemas de este libro: el dolor. El dolor -sus múltiples formas- es el núcleo de intersección de los poemas de Guerra del fin del sueño, el punto de fuga que galvaniza sus páginas.

Pese a lo cotidiano de los temas, Mario Cuenca consigue dotar de profundidad (emocional y semiótica) a sus poemas. Abundan las imágenes reveladoras y los versos brillantes, como cuando se afirma en Fin del tiempo reglamentario:

No se parece a nada de este mundo
el silencio delante de las cámaras

O los últimos versos de esa (re)visión de lo digital que es Pantalla táctil:

Quién iba a imaginar
que el tacto era el sentido de estar solo

Mario Cuenca sigue y suma. Bienvenida sea, pues, esta Guerra del fin del sueño.