Órbita, de Miguel Serrano Larraz (Editorial Candaya, 2009).

Equidistante de las operaciones de márketing editoriales, el cuento experimenta un resurgir en nuestras letras. Cada vez se publican más libros de este género, por no hablar de las novelas que se acercan más al florilegio de relatos atados por un hilo más o menos consistente que al usual género novelístico. Miguel Serrano, conocido anteriormente como poeta y novelista, se incorpora con Órbita a la nómina de cuentistas con vocación sin duda de permanencia. Manuel Vilas traza en su prólogo un retrato de este libro fiel hasta cierto punto a las coordenadas que lo orientan. Acierta cuando habla de Roberto Bolaño como una de las referencias básicas de Miguel Serrano, yerra sin embargo en su asimilación a la nueva corriente “realista'” que representarían Fernández Mallo o Fernández Porta, no porque estos autores no supongan un giro hacia un nuevo realismo, sino porque en los relatos de Serrano, pese a estar enraizados en lo concreto, en las calles de una ciudad -Zaragoza- bien real, prima el trabajo ficcional. Dicho de otra manera, la realidad sirve a Miguel Serrano para catapultarse a un más allá que no es trascendente sino que desemboca en lo existencial, rozando en ocasiones lo alegórico. La incorporación de lenguajes externos a lo propiamente literario en los relatos de Serrano existe, sobre todo el científico, pero éste no llega a hacer metástasis hasta confundir el tejido esencial de este conjunto de relatos, que sigue siendo la literatura. Para lo bueno (para lo malo, pueden pensar algunos), el autor de Órbita es alguien que cree en la literatura, literatura que se destila en cada una de sus páginas, en cada una de sus líneas. La lectura de estos relatos descubre un trabajo casi de orfebrería. Vemos a un autor cuidadoso con el lenguaje, apegado a sus referentes, entre ellos -desde luego- Bolaño, pero también, y quizás en mayor medida que el autor chileno, Gombrowicz. De hecho, la mayoría de personajes de estos relatos son adolescentes o postadolescentes que se resisten a adquirir una forma definida, que perduran en ese estado límbico, infantilizados por iniciativa propia o por las circunstancias. Hasta los personajes más estables como son los padres del último relato, Últimas señales, acaban siendo 'cuculizados' por un sencillo contestador automático, un artefacto tecnológico que desmonta la rigidez de sus existencias y con el cual acaban terciando un agenciamiento lúdico que llega a desconcertar hasta a sus propios hijos. Asimismo demuestra Miguel Serrano un gusto por la poesía que se acaba traduciendo no en lirismos más o menos asonantados sino en un instinto de nombrar las cosas, de definición (el domingo es un petrolero a la deriva o Bartolo, nombre adecuado, nombre de niño pequeño, biberón de nombres y de gatos); en imágenes certeras, reveladoras, extrañas, de esas que obligan al lector a tomar aire antes de regresar al océano de la página.

Cierto es que Órbita no logra una regularidad perfecta en la calidad de sus relatos. Quizás Perspectivas y Y así sucesivamente, pese a su escrupulosa corrección, no dejen de ser ejercicios de ingenio o divertimentos. Lo que sí es seguro es que relatos como Órbita, Shaman's Blues y Y sólo del amor queda el veneno, por poner sólo tres ejemplos, justifican más que de sobra el que el lector se asome a las páginas de este libro.